視覺是一般人與生俱來的能力，透過視神經接收各種資訊進入大腦後，再進行分析，一旦失去這個能力，生活會有多不方便，令人難以想像。那如果不但失去視力，還要作為一名刑警來偵辦案件，這真的有可能嗎？
看不見的人真的過的比看的見的人辛苦嗎？
《Last Man-全盲搜查官-》中福山雅治飾演的全盲搜查官「皆實廣見」，是一位並非天生失明，而是後天受傷導致視力全失的視障者，他憑藉著優秀的分析能力，以及敏銳的聽、嗅、觸覺，成為FBI的特別搜查官，後來回國與日本警視廳合作偵破案件。劇中皆實將自己的能力結合科技，讓他能在辦案的過程中更加順利。然而，與他合作的每一個人，都無法相信他有這樣的能力，畢竟對於視力正常的人來說，在看見視障朋友時難免會擔心他們行動受限，害怕一個不注意就被障礙物絆倒受傷。但是，失去了「看」的能力，就會過得比「正常人」來得辛苦嗎？
有鑒於此，劇中開頭處也導入了關於視障朋友的迷思，使用許多橋段來強調「一般人」對視障朋友的擔心與懷疑。好比說，在皆實提出要到爆炸現場，透過「嗅覺」找出身上有火藥味的嫌犯時，刑警們認為他在開玩笑，但他確實辦到了。
雖然一開始他為了鬆懈嫌犯的戒心來安裝追蹤器時，被打趴並讓嫌犯脫逃的景象，透過科技傳送回警視廳讓眾人瞧見，讓那些警察更加懷疑看不見的皆實，是否真有傳聞說的超高破案實力。但爾後，隨著線索累積，皆實再度找到嫌犯，當他與持槍的嫌犯正面衝突，不僅能夠大步向前縮小與嫌犯間的距離，更能憑著聲音及距離感鎖定目標，準確地打掉對方手中的槍且使出鎖喉技能，瞬間制服犯人。此舉當然也透過科技將畫面傳回警視廳，眾人才開始慢慢相信，他真的是有足夠的實力能夠辦案。
盲人初到未知環境需要先建立腦內資料庫
雖然劇中呈現的「此刻」，皆實已是能夠獨自處理許多事情的成熟大人，但從角色設定的「後天失明」這項條件來看，不難去想像，他數十年來到底受了多少苦，做了多少努力才能達到這個境界。一般來說，要能夠有足夠的素材進行分析，必須得要有敏銳的「觀察」能力，「見識」過足夠多的各種人、事、物，並將收集到的資訊，彙整成一個龐大的資料庫來進行比對，才有辦法進行分析。
譬如，BBC影集《新世紀福爾摩斯》中，福爾摩斯跟華生的相識，從他的站姿及髮型，推測他曾是個軍人，並透過其他資訊，判斷出他的跛腳是心理創傷而非真的受傷，甚至透過華生的手機，推測出他與家人之間的關係、甚至家人的習性等等，這些當然都是因為福爾摩斯擁有過人的敏銳觀察能力，同時也證明了他腦中有著相當海量的人類觀察記錄得以比對，就如同許多偵探劇也會在破案的過程中，使用「快速回顧」的手法來示意偵探在腦中的數據庫中撈資料的概念。
問題是，皆實是「全盲」的狀態，無法透過視覺給予的「畫面」直接了解事情全貌，但與此同時，其他四感會相對變得更加敏銳，因此他得先熟悉「看不見」的事實，再練習從日常生活中，透過嗅覺、聽覺及觸覺等更為細膩的感受獲得情報。
例如，皆實在劇中提到：「要去一個未知的環境，是一種挑戰。」對於視障朋友來說，雖然熟悉的環境，能讓他們熟練地在那個空間裡活動，但面對未知的環境卻無法立刻辦到這件事，所以他每到一個新地方，就會開始拍手、彈指，利用回音來掌握空間感，再透過自己的雙手觸摸、旁人給予的描述，慢慢在腦內彙整出一個畫面，讓他得以了解那個環境並在此活動。
再舉一個台灣人比較熟悉的例子，或許能夠更加理解。2019年，蕭煌奇演出舞台劇「遇見自己」時，許多聲音懷疑他是否能夠勝任這個工作，唱歌、記台詞當然不是問題，但多數人第一件想到的疑惑是：「雙眼看不到的狀態，他要怎麼在舞台上走位？」他在接受媒體訪問時也大方回應：「我知道這個地方的長、寬，整個環境熟悉以後，就可以很自由自在，走到導演要我走到的位置。我們一直在熟悉場地的構造，熟悉劇本的狀況，不斷的排練。最後幾個禮拜不會再改變劇本和位置，我就會比較放心，知道我要幹嘛。」
福山雅治用真演技抑制視覺習慣
由此可知，「熟悉」與「習慣」才是最大重點，如同我們已經「習慣用眼觀察」，對視障朋友來說，他只是換一種方式觀察而已。
反而對於一個看得見的人來說，要在「明知自己看得到，卻得裝作看不到」的情況下做事，是件十分困難的事情，因為我們已經習慣了使用視覺的能力。但福山雅治在劇中，有許多的細節做得相當到位，無論是在敲打手機時的節奏跟動作，還是使用手杖作為測量距離的工具等等的狀況中，他必須先在腦中抑制自己的視覺習慣，卻又必須毫不猶豫的立刻做出動作，演技實力驚人之餘，也能看出他確實對這個角色的設定，做了許多的功課及練習。
在看劇時，看著那些刑警對皆實能力的不信任，會突然很有感的發現，其實觀眾也跟那些刑警一樣，心中存疑，但事實上，這些外界看來擁有某種缺陷的人，可能都已練就或習慣仰賴其他感官來處理生活大小事的能力。而福山雅治「看不見」的神演技，讓觀眾看見「全盲搜查官」的可能性，一舉打破觀眾疑慮，這正是《Last Man-全盲搜查官-》的可觀之處。
文／張雅雯
責任編輯／朱予安
