「我真的覺得男生有點像狗。」《欠妳的那場婚禮》導演嚴藝文邊笑邊說，這不只是因為劇裡的這幾個男生組了個「馬子狗」樂團，而是與她對男性的觀察有關。嚴藝文口中說的狗不是隱喻式的貶抑，而是真的對標到黃金獵犬或是拉布拉多的那種大狗，這種狗的特性是活在當下，肚子餓了、想睡覺了、該散步了，一切的需求都很簡單，「當牠迎接你回來的時候，那是幾乎用全身的力氣給你，你會覺得說，牠好像等了你一個世紀這麼久。那個東西牠回饋給你，你會感覺到很溫暖，可是你必須要要接受牠很臭很臭的口水。」
一坨又黏又臭的「口水」彷彿是男性某種慣性的自我防衛，又或是一種無法自理的情緒反射，「比方說愛逞強，又比如說『沒事啊沒事啊』，或是害怕失敗、害怕焦慮，接下來他就會說『我就爛』了。」對嚴藝文來說，這或許都源自於亞洲教育下對男性的一種壓抑，當男性長年被教導不能哭，要負起所有的責任時，很多情感必須被隱藏，也沒有人教導他們該怎麼正常的面對自我，「我常常會罵我身邊的男生，講到最後我常常就是說『我覺得你對自己不夠誠實欸』，因為我覺得他都是在講某一個反話，或是某種自我安慰的東西。」
鄭有傑的夢境啟發創作，老公或父親是容易寂寞的角色
這樣的男性群體一直是嚴藝文看不懂的生物，而在一段感情的分手後，她更發現原來男性和女性在想法上差了很多，基於對男生腦袋瓜的好奇，她開始著手《欠妳的那場婚禮》的創作，也找來身邊許多男性友人來進行田調。其中，嚴藝文印象最深刻的是鄭有傑導演分享他意識到自己「長不大」這件事，有一次他在半夢半醒間，竟然還看到青少年時期的他坐在床腳，「為什麼是在這個時候你會看到小時候？那個東西代表什麼？是生活中的某一種不安全感嗎？還是你開始想尋求過去？還是覺得你過去失去的東西還來不及做？」這樣的畫面似乎也和劇情中周可傑穿越時空，和未來的自己相遇不謀而合。
長大後的周可傑成為了老公也成為了父親，他的巔峰事業已過，對於人生的熱情已經和過去不同，很多時候他也同樣感到寂寞，「這些男人失去了某種應該天生俱來的能力，第一，他們不太表達，不太講心事；然後第二，他們不太求救，因為求救聽起來是一種有點弱，有點娘的行為。」嚴藝文說，當這些男人開始有了某些社會責任的角色後，他們會開始隱忍，很多東西就會慢慢地累積，最後爆發。
「而且我覺得他們很少跟自我對話，可是我們女生其實常常在做這件事，我們在尋求的是一種比較情感上面的交流，所以這也是我相對來說比較心疼男生的一點。」在缺少自我察覺的狀況下，很多男性會能用自尊來撐場面，而沒有辦法真正對人坦承，嚴藝文說，也因為如此，就像劇裡的周可傑一樣，他不懂承認錯誤，或是去反省自己的人生，因為這對他們來說是一種根本的否定，就像叫他們此刻跳下懸崖一樣，這是一件非常危險的事。
撬開張孝全的「逞強」保護機制，誠實面對自己的脆弱就會想哭
面對《欠妳的那場婚禮》中的角色周可傑，嚴藝文不是批判，而是用溫柔的口吻說故事，因為她知道這些男人身上背負的是什麼；而面對現實生活中演周可傑的這些「男演員」，她更是想盡辦法要撬開那扇幾乎沒打開過幾次的門。從《俗女養成記》到《影后》，嚴藝文對女演員一向有一套建立信任感的方法，身為女性她同樣也能感受她們面臨的各種情緒壓力，但這次她面臨到的挑戰則和以前完全不同，「男演員們必須在我面前把脆弱的東西呈現出來，你再怎麼偽裝我都不會讓你過關，你一定要把那塊東西給我看。有趣的是，當他們真的把最弱的那一面打開給你看的時候，他們就真的可以誠實地跟你一起工作，那也是他們最可愛的時候。」
飾演成年周可傑的張孝全一開始其實在表演上遇到很大的困境，嚴藝文分享，雖然他是經驗豐富的演員，但某些表演慣性在這個角色上似乎是不需要的，但張孝全似乎對於她的建議不以為意，甚至剛開始一場戲重拍了十幾次嚴藝文都不滿意，「他承受的心理壓力是大的，所以他需要花更大的力氣去掩飾他的不安和丟臉的感覺，他越裝作覺得沒什麼，後面就越有其他情緒會跑出來，比方說憤怒，或是此刻他不想解決這個東西。」嚴藝文說，這就是男性，他當下已經沒辦法把事情做好，他想要逞強，他想要啟動那個保護機制。
後來張孝全和嚴藝文僵持了將近一個禮拜，最後是嚴藝文打了通電話給他，用最直接的方式跟他溝通，「你可不可以幫我冒險一下，做一下你不擅長不習慣的事？雖然跨出這個舒適圈，可能會做不好，可能要做好幾次，可能還會很丟臉，但你OK嗎？」嚴藝文持續給張孝全表演上的選擇空間，讓他也慢慢感受到完成這角色的「爽」，還有旁邊的人笑得很開心的回饋，漸漸地有更多成就感支持他，「後來他就像小男生一樣每天來片場，就是等著今天我有什麼遊戲可以玩，我們來試試看，你每天看到他就是雙眼炯炯有神來現場。」
張孝全終於不逞強了，當他願意表達的時候，一切都變得容易許多，「孝全還會跟我講說，我以前拍戲是不太會哭的耶，但是現在為什麼常常都好想哭啊。」那不是因為什麼淚點變低，嚴藝文說，那就是誠實地面對脆弱會有的樣子。
朱軒洋重新站在鏡頭前受盡痛苦，自信和自暴自棄反覆交替
談到另一位飾演年輕周可傑的朱軒洋，嚴藝文泛著淚，語氣裡全是憐惜。當朱軒洋的新聞事件爆發，沉寂了很久都沒有對外露面，而《欠妳的那場婚禮》是事件後第一個找他演的戲，「我第一次看他進到這個辦公室的時候，狀態不是太好，就外在已經不是我認識的朱軒洋，就是一個眼神沒有光芒的小胖子。他那後其實把自己滿封閉起來，我都不確定他是被經紀公司逼來，還是他真的願意坐在我面前。」
嚴藝文知道，如果他們要往下合作這部作品，對彼此來說都會是件很辛苦的事。所以那時候的她開始約他出來喝酒亂聊，一開始朱軒洋話很少很尷尬，但嚴藝文強迫自己得做這件事，她決定無論如何要走進他心裡，「我想讓他知道說，他來演他可以把自己交給我，然後我不會去judge他。你需要我的時候我就在，你在我面前你可以做任何的事情，你可以問任何的問題，這就是我的導演功課。」久而久之，嚴藝文真的走入了他的心，朱軒洋也全然的相信她，有事沒事就來她書房住著，嚴藝文於是變成了像乾媽般的存在，甚至到戲殺青後都還持續著。
之所以給朱軒洋這麼大的支持，也是因為嚴藝文了解，周可傑這個角色對朱軒洋說有點困難，特別他還要演一個這樣處於人生和事業巔峰的狀態，「我們以前知道朱軒洋站在鏡頭前是怎麼樣，他非常做自己，不太care旁邊人眼光，所以他的表演才可以如此的難複製，每一次都有新鮮感。但他現在會開始懷疑說，做自己是不是不對的，他每天都在自信和自暴自棄中來回，那個震盪的幅度非常大。」朱軒洋甚至會懼怕周可傑，因為所有的演出都太赤裸，他彷彿會看到自己未來的樣子，這個後座力會讓他無時無刻在受苦，甚至去思考：「如果我的角色可以這樣，那我的人生是什麼？」
演員的職業傷害也莫過於此，嚴藝文苦笑著說，她只能一直陪著朱軒洋，讓他知道自己有被好好地保護著：「他有時分不清楚自己是周可傑還是朱軒洋，這個東西我可能要負責啦！」
想對全世界的周可傑們說：跟自己和平相處吧！
由張孝全和朱軒洋一起打造的「周可傑」成為《欠妳的那場婚禮》中討論度最高的角色，最後的那場婚禮，則留下一個開放式的懸念。《欠妳的那場婚禮》中曾經「欠」的，不一定還得了，就算還得了也不能百分之百抵銷，「如果還不了，那就算了吧！還有些東西要還的話，一定要是你心甘情願要還，他才還得起。」
在這部作品裡，雖然名為婚姻，但嚴藝文實則想討論的是「關係」，最後也不是愛與不愛，有沒有在一起這麼簡單，「最後想回歸的是獨立的個體，不用再你是男生欸該怎麼樣，你是我老婆欸該怎麼樣，這個東西，當我們開始誠實面對之後，我覺得他就是一個開始，天平的兩端會往中間靠，也會開始有交集。」
不過，很多關係不見得會有最好的結局，不管是男性或女性，也都還在掙扎努力努力，努力變得坦承、開心，而嚴藝文會繼續陪著長不大的周可傑長大，「誠實面對自己，就是開始長大的第一步，雙腳願意踩在地上，就不會再飄了。我想跟全天下的人說，一定要記得，跟自己和平相處吧！」如同主題曲《沒有人像我一樣》最後唱著：「我走啦 我走啦／不再麻煩你啦 不再麻煩你啦」這樣的口氣有點幽默，也有點殘酷，當回到自己的時空，自己的焦慮，自己的人生裡，再問自己一次：「現在都知道他們的結局了，你還會像周可傑一樣嗎？」
採訪撰文／朱予安
核稿編輯／李羏
