「你相信我們的宗教不一樣，但信仰是一樣的嗎？」這是和《大仙尪仔》編劇李盈琦見面的時候，導演凌柏瑋的第一個提問。對方是萬華宮廟的後代，他則來自三代都是基督徒的家庭。要共同創作一部以宮廟文化為題的電影，凌
2020年，《我的兒子是死刑犯》入圍金馬獎及台北電影獎，但李家驊始終覺得故事沒有完成。到了《我的爸爸是死刑犯》，他決定把鏡頭從制度如何影響關係人。巧合的是，他遇見死刑犯鄭武松的兒子鄭宜修。在李家驊眼裡，鄭宜修是很有魅力的朋友，性格坦率、很好相處，於是向他提議：「不然我們來拍片吧。」
監製鄒介中和導演廖士涵攜手製作的《粽邪》系列，於2026年推出新作《粽邪4：坤蒂拉娜》。這是該系列首度跨至海外市場，將故事原有的「送肉粽」、「跳鍾馗」等臺灣傳統習俗、信仰，結合印尼當地的恐怖傳說「坤蒂拉娜」，使故事版圖創造更多元可能。
「為了成功，為了獲得更多，你會付出什麼樣的代價？」這是《成名在望》劇組對第二季所給的註解。 人性的探討並非流於表面的善惡二元論，《成名在望》劇組借鏡叔本華的概念並延伸：當人有機會時，往往會選擇作惡。監
身為音樂背景出身的導演，羅安得習慣透過音樂與感官意象與演員溝通。拍攝《成名在望》前，他播放捷克作曲家史麥塔納（Bedřich Smetana）的交響詩套曲《我的祖國》（Má vlast）第二首〈莫爾道
導演盧慈穎《終戰那一天》想做的，是讓資料影像回到它原本脈絡，藉由採訪六位二戰親歷者，力圖建構出「史實」：台灣人戰爭前的生活是怎麼樣、作為被殖民者為何決定參加戰爭、到了戰地真正的經驗是什麽？戰後因著國民政權掀起天翻地覆的變化後，他們的生活及實際感受又是什麼。
周鉅宏與導演胡錦筵合導的首部長片《我未許願先吹蠟燭》，故事說著梅靜妍飾演的澳門女孩JoJo撿到賭場籌碼，遇上柯震東飾演的台灣廢柴志華，前者想為奶奶籌醫藥費及還清父親的賭債，後者則是快被房貸壓垮，兩人便一起展開了場「老千行動」。
2021年首部改編伊藤潤二作品的華語影集《聰明鎮》宣佈啟動製作，美術設計王誌成收到邀約的時候，二話不說一頭栽入，擔起美術設計的重責大任，「以前，我對被魔改的漫畫角色是很惶恐的。但忠於原著，其實有太多甩
2016年的首部劇情長片《德布西森林》，郭承衢選擇以大自然為敘事佈景。此次新作《明日的過客》（Last Night in Taipei），他則將鏡頭拉回至城市，以其曾經生活過的臺北為主場景。他不再當個走馬看花的過客，可電影《明日的過客》在講的，是人人都將成為「明日的過客」。
《阿松與阿暖》是一部以台灣傳統紙藝與王船文化為背景的職人劇，風格延續「映畫製作公司」關注的傳統文化內容，接續《阿叔》、《阿榮與阿玉》，接力成為第三部傳統文化職人戲劇。故事中有衝突、有笑有淚，但作為黃金