2026年四月，台灣影集《乩身》在Netflix上線首週登上全球非英語節目第六名，成為繼《模仿犯》之後第二部攻進全球榜的台劇。影集之外，《乩身》也正改編成電影，另有漫畫、動畫、遊戲、歌仔戲等問世，成為近年台灣本土原創IP延展範圍最廣的作品。
如此成績的推手，是家在台灣文創影視圈耕耘超過十年的IP開發授權公司：華星娛樂。
自由度高、故事性強 ，是台灣創作者的絕對優勢
華星娛樂成立初期，主要從事藝人經紀，總經理李良玉在電影發行與後期製作領域浸淫多年，二〇一二年前後加入公司，才慢慢把重心轉移到另個方向：台灣原創IP開發授權。「我一直都很喜歡台灣的作者、台灣的小說。」她說，彼時奇幻與靈異題材正好搭上網路小說出版熱潮，書店、超商架上到處是相關書籍。在電影產業積累的直覺，讓她看見這些作品的商業潛力，那幾年，正是好萊塢每年有三成以上作品改編自文學或漫畫的年代，而台灣的優勢正是有一批創作自由度高、故事性強的小說家。
從那時起，李良玉開始主動出擊，從出版社朋友推薦、作者之間的口耳相傳，一本一本去讀，一個一個去談合作。如今，華星娛樂已簽有三十多位創作者，成為走在業界之先，跨足IP開發授權、職人經紀的娛樂公司。
李良玉說，她在評估作品的改編潛力時，第一個問的永遠是「裡頭的人物可不可以打動我，會不會一直想追下去這個故事？」而《乩身》做到了。尤其原著作者星子的寫作風格自帶畫面感，「他用了非常多在地的元素，但又不會被這些元素所侷限，有非常多自己的想像空間，」相較於鬼怪、靈異題材，《乩身》的故事場景更多落在人世間，神鬼是配角，人才是主角，加上當時特效技術相對成熟，改編的可行性更高，加深李良玉推動《乩身》IP授權的決心。
非寫實題材IP授權面臨兩難，最後決定自己來拍
但改編這條路，起初走得並不順遂。在《乩身》之前，華星娛樂曾授權三十多部作品到中國市場，無一成功落地。原因不難理解，奇幻、靈異、懸疑驚悚等題材，在中國面臨嚴格審查，之後政策更加收緊，幾乎找不到影視公司願意改編、拍攝，而台灣影視產業又受限於預算，難以製作拍攝非寫實題材作品，讓IP公司的生存邏輯開始動搖。
李良玉心想，與其繼續授權IP，不如憑過去經驗，自己來拍電影，便開始投入《乩身》電影製作，二〇一八年《乩身》企劃入圍金馬創投，成為華星娛樂推進的第一步。一次偶然，李良玉和監製莊淳淳談到《乩身》小說，對方正在找尋適合拍攝特效的改編作品，恰巧一拍即合，就此促成《乩身》影集，最終透過Netflix將之推上國際，因此打響IP知名度。
雖然影集比電影早一步推出，但李良玉說，因為《乩身》影集爆紅，也讓預計開拍的電影和其他改編作品獲得更多關注。至於《乩身》IP為何能走出台灣，「把宗教元素都抽掉，它其實是一個熱血冒險的故事。」《乩身》的故事核心是親情、友情、愛情，是人面對善惡的掙扎，如同韓劇《魷魚遊戲》裡韓國特有的民俗遊戲，國外觀眾不需理解遊戲規則，仍可以因為其中的人性，感到共鳴、進而被打動。
拍動畫需要特效，做遊戲得找到故事中的「關卡」
「越在地，往往越國際。」這也成為華星國際開發IP時評估的關鍵元素：故事的人物，可不可以打動人？在地元素能不能換個方式，讓不同文化背景的人也能懂？「只要故事可以讓人感動，我們就會希望能跟他合作。」
《乩身》的IP宇宙目前已橫跨影集、電影、漫畫、動畫、遊戲、歌仔戲，這也是華星娛樂逐一評估、找尋合作夥伴的成果，「我們推薦作品給夥伴的時候，往往會想，這個IP在他的範疇裡，是不是真的有商機。」李良玉說。例如歌仔戲，是她主動評估明華園適合之後去談的；而遊戲找到一個台灣人、基地在紐西蘭，同時與日本合作的開發商，預計2027年第四季推出；動畫則是影集上線後熱度帶動，正在洽談跨國合製……。
一個IP適合改編成哪些作品，則有各自的判斷邏輯，《乩身》適合改編成遊戲，是因為小說情節推進本身就具有關卡感；適合動畫，因為動畫比真人更無國界、更能展現特效；適合歌仔戲，因為和故事裡的民俗文化不謀而合，「如果今天是一個校園愛情故事，就不一定有那麼廣的跨度。」
《乩身》從小說出版、入圍金馬創投、影集播出，至今已走了快十年，顯見台灣文創作品要走向IP授權開發，並不容易。李良玉說，華星娛樂做為業界代表之一，期待政府能投入更多資源支持台灣原創IP開發，例如，文化部及文策院近年的參與，也讓台灣IP商業機制更完整，進一步協助本土創作者走向國際，將IP品牌化經營，「一定會有IP開發地獄期，但還是希望能有更多創投、志同道合的夥伴加入，一起讓開發期縮短。」
接下來，華星娛樂的第二部IP改編作品《急診室的奇蹟》預計2026年底在Netflix播出，由霍建華、楊謹華主演。這個從零孵化的IP，原著作者蘇愚在真實生活中，是一位資深急診室主任，他寫下行醫生涯裡的生死故事，從IP發想、找出版社、開發劇本到進入製作，前後歷經四年。另一部以空姐為主角的航空題材影集，劇本已磨了六年，仍在持續修改中。
每個IP從概念到作品，都得靠時間慢慢堆疊。對台灣文創及影視產業來說，《乩身》只是一個開始，接下來真正的考驗，就是看能不能讓一個又一個的好故事，持續被世界看見。
幕後｜《乩身》原著作者星子：哪吒七件法寶是創作起源，所有的角色都是罪人
採訪撰文／Ada Kang
責任編輯／朱予安
核稿編輯／李羏
