電影拍攝前夕，范少勳跟著導演蔡銀娟走進安置機構，準備以蹲點的方式，展開電影《失樂園》社工角色蔡仁興的前置功課。他原以為，會見到滿屋子朝氣蓬勃的大人，帶著陽光笑臉照顧孩子，直到走進屋內，才發現現實跟想像
「這是我第一次在影視界當主演，其實蠻有壓力的！」談起電影《地下城の怪物先生》，周厚安難掩緊張。 周厚安從《斯卡羅》的英國領事必麒麟，到《聽海湧》中的澳洲檢察官威廉，過去多以配角身份在作品裡留下鮮明的印
「人類對抗權力的鬥爭，就是記憶與遺忘的鬥爭。」——《笑忘書》米蘭・昆德拉 於米蘭・昆德拉（Milan Kundera）筆下，布拉格是一個沒有記憶的城市，在時間的長河裡，這裡的人們一而再再而三打倒立起的
謝文明執著於恐怖，長情而深情，也可以說是執著於執著，格外著迷描繪愛而不得的電影。他笑說《螳螂》其實有些1987年電影《倩女幽魂》的身影：阿麗是聶小倩，護士長則是千年樹妖姥姥。「我喜歡恐怖片的誇張、幻想，加上文藝片裡面的愛恨糾葛，這兩個加在一起，我會覺得比較有趣。」
黃邦銓和林君昵執導的《甘露水》，是一部非典型的紀錄片，它並沒有直白地陳述黃土水的故事及〈甘露水〉的流亡始末，而是藉由探索「當代創作者」的心境，映照藝術家當年的心情，甚至使用虛實交錯的剪輯方式，透過精心的戲劇安排，實現黃土水對藝術的終極理想。
《傳奇女伶高菊花》可考證的真實資料，首先是2006年之後，高菊花/派娜娜本人的現身說法。「我跟普通人不一樣，背面有一個黑的牌子。」她被政府視為「匪諜之女」，受到嚴密監控。政府說「我知道你家裡的事情，所以給我們做一個事」，她不敢不從。做什麼事？其實就是賣身外交。
用一盤菜記住一個人，也許聽起來微不足道，卻是《向流星許願的我們》裡，宛哲相信愛情的開始。「他把我隨口說的那些菜，全部都記下來了，雖然還漏了幾樣，」飾演李宛哲的余杰恩說，「那一刻，他開始試著接受，原來這
「你喜歡我，可是你有喜歡我的全部嗎？」這幾乎是《舞夜狂花》的核心提問。電影表面上拍的是 Ballroom、變裝與青春愛情，骨子裡卻是曖昧關係的殘忍質問：一個人被喜歡時，是否全部的面貌都能一併被愛？
一塊上路用的「臨時車牌」，竟能演變成一個故事的起點。對導演莊明翰而言，《臨時牌》是類型電影的嘗試，更是他將生命經驗與道德兩難熔接後的自問。電影借用犯罪片框架，但真正想說的，是人們在利益夾縫中，如何被推向不願成為的模樣。
你有多久沒有好好跟家人一起吃飯了？楊宗樺編導的短片《小房革命》，就是從這樣細微卻普遍有共鳴的家庭缺口出發。十歲女孩成長在狹小雜亂，連餐桌都沒有的家，直到她到同學家慶生，感受到家人圍桌吃飯的溫暖，於是打算掀起一場屬於孩子的微小革命：替家裡買一張餐桌。